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美国现代园林时时彩计划网页版设计大师——詹姆士·罗斯

时间:2018-02-28  来源:未知   作者:时时彩精准人工计   点击:

  设计公司方面的主要问题就是图纸问题,在下面一章中我们将着重分析图纸中的问题及出现的原因。设计公司影响到种植效果的另一个原因是对苗木市场把握不准,现在很多的设计公司较为注重对现阶段方案市场的了解、学习,但却忽略了对苗木市场的研究,所以在做设计的过程中因对现阶段苗木市场的把握不准,造成甲方采购苗木困难、部分苗木紧缺或者部分苗木因市场变动而费用预算大幅度增加、苗木施工季节不佳等情况,这些原因也影响到植物后期的成型效果。

  植物种植涉及范围内往往有一些现状植物,从保护环境、节约成本、景观效果等方面考虑,应尽量保留现状原有植物,尤其是古树名木、观赏性强的树种及稀有树种。在图纸设计中要特别标注这些树的位置,甚至可以在图纸上说明,建议甲方在施工过程中移植原生态苗木,提高成活率、降低造价,并取得良好绿化效果。在海信。金色慧谷小区中就有几棵保留的大树-泡桐,现场这几棵树成为小区整体绿化的中心,不仅保留原地貌绿化植被,更展现了良好的绿化效果。

  罗斯自宅设计源于二战期间,他在冲绳用建造司令部所剩下的废料制作了自宅模型。自宅室内外空间相互流动,结合基址,布局灵活多变。自宅建成后,该设计与纽约现代艺术馆花园中一个日本传统建筑的设计共同发表在1954年12月的《进步建筑》上,该文章赞扬罗斯设计中的空间原则。根据罗斯的灵活性原则,自宅在建成后的40年内发生了巨大的变化,在这个意义上,它从未被完成,不断地从一种形态转变成为另一种,正如自然界中的蜕变一样。罗斯把自宅形容为建在半个网球场大小场地上的微型村庄,它主要由3个空间组成,一个是他母亲的,一个是他姐姐的,工作室是他的。他认为自宅既非建筑又非园林,但两者兼顾,既非室内又非室外,但两者兼具,自宅设计清晰地表达了罗斯融合室内外空间,以及现代设计必须灵活适应环境和使用者生活改变的理念。

  景观设计专业教育如同上述混乱名称一样混乱不堪。目前从事这一职业的大多毕业于林业院校的园林系(偏重绿化)、城建院校的风景园林专业(偏重建筑、规划)、艺术院校的环境艺术专业(偏重小品、造型)等(目前城建和理工院校已不设风景园林专业,此专业仍存在于林业院校——编者),从目前景观设计涉及的范围来看,应该是上述三种专业的综合甚至有更高的要求。景观设计专业应该有明确完善的教学大纲,尽可能与国际接轨,并制定一系列的从业规范,最终实行与建筑、城市规划一样的执业注册制度,彻底实现行业的规范化管理。

  早在哈佛求学期间,罗斯便主要采用模型而非绘图方式进行设计,他认为园林设计师通过平面和剖面不可能解决真正的问题,这些问题通常涉及材料与三维空间相结合的情况。罗斯在以后的理论和实践中较少使用绘图方式,在20世纪40~50年代,他仍主要使用模型和在花园基址上直接设计的方法工作。美国现代园林时时彩计划网页版设计大师——詹姆士·罗斯在这一时期,罗斯设计了许多让人叹为观止的花园。这些不规则的互锁空间的设计图,看似十分简单,却显示了罗斯对花园中复杂空间的理解。罗斯晚年几乎放弃了绘图,设计图通常是一些极为抽象的草图,这些草图让人想起法兰兹·克林(Franz Kline)的抽象表现主义绘画。这些草图有时画在信封背面,然后在罗斯指导下由助手将其转化成能为规划机构接受的平面图。

  大多数种植施工图会有苗木表和种植总图,植物种植图中采用图例表示各种植物类型,用文字对植物性质进行说明,却不对植物规格进行详细要求,如在绿化设计中仅对乔木的高度或胸径进行规格要求,施工方选择苗木的时候忽略了乔木树冠的要求和土球的要求,导致进场的苗木被修剪的几乎没有树冠(树冠小易于成活,但是需要很长时间才会有效果),严重影响效果。地被和灌木的规格要求同样有这样问题,如仅对高度有要求,而灌木冠幅不够,则按照图纸施工后会很长时间有大片裸土,严重影响效果。同时以上情况也会给施工方有机可乘,让招标方蒙受损失。

  种植设计施工图过程中,应提供种植总图,首先第一张总图是用来表示种植设计与景观节点、道路之间关系,需要提供一个总的种植设计图,这张设计图应涵盖包括乔木、灌木、地被、草坪,尤其草坪要有表示方式,不能空出来就只是为绿地,一般采用点来表示绿地。在道路分隔较复杂的设计中,往往出现硬质空间与绿地区分明显,给施工方造成一定认识难度。总图还包含乔木种植图、灌木种植图、地被与藤本种植图等,另外需要相应提供种植定位图,这张图很重要,涉及到种植效果,但是往往在施工图设计过程中被忽略了。在分项总图设计中需要表明以下几点问题:

  因缺乏行业规范,作为近年来新兴的景观设计行业,在设计和施工过程中都不同程度存在影响到施工后效果的问题。针对于设计方面,景观施工图的设计中存在的问题是首先影响到施工的。目前,随着经济的发展与城市建设、房地产运作的日趋成熟,人们对景观要求越来越高,景观设计图纸带来的问题也越来越受到业内人士的重视。如本人负责的某房地产景观项目,景观后期整改费用竟达到350万元,其中植物种植方面的整改费用约占总整改费用的40%,大部分问题出于设计阶段的植物种植设计不完善,直接使施工后效果与当初方案设计产生较大差距。类似于这个项目还不属于个例,很多的地产项目都会受到这方面的困扰。由此可以看出,一张看似简单的植物种植设计施工图可能与业主的巨大利益相挂钩,本着为专业负责的态度,我们应该探讨图纸设计中容易出现的问题,在图纸设计环节尽量给业主减少损失。

  景观产品具有其特殊性,与建筑相比,少了很多安全(如消防等)方面的要求,并有较大的可改造性,不良后果的责任也较小,这些特点导致了各方面的干预增多。同时,建设主管部门对景观设计和施工的资质管理把关不严(如无图签、未盖章的图纸可用于施工)。个体施工队伍常常以免费设计以及灵活的经营方式占有市场,特别是中小型项目。而大中型项目的方案招投标也多不规范,评委的专业素养令人怀疑。在这种较为混乱的市场形势下,景观作品的质量又何以保证?

  大型的景观工程通常是政府的行为,如城市广场、综合性公园、滨河绿带等,是属于美化市容、获取民心的工程,关系到最高决策者的政绩。这些工程往往从方案提交到工程实施都被限制在极短时间内完成,其结果必然导致设计上敷衍了事,实施中粗制滥造。还有一种奇怪的规律常常是这样:先紧后松再紧,一开始大造舆论,风云突来,等方案出来了却不管不问一拖再拖,突然间又风云重来,最后是草草收兵。这样的例子屡见不鲜,残酷打击了景观设计师的创作积极性。

  现代园林艺术虽然与现代艺术、现代建筑密切相关,但作为一门艺术,迟迟没有开始它线年代末期,当罗斯、克雷、艾克博在哈佛设计研究生院批判传统的园林体系,宣扬现代园林是创造一种新型空间的论点时,现代主义的潮流才在美国园林界掀起。罗斯、克雷、艾克博对空间的强调很明显是受到现代艺术、现代建筑特别是构成主义的影响。罗斯认为构成主义者最能进行园林设计,因为他们的工作是处理与形体有关的空间问题。“罗斯、克雷、艾克博把他们的精力放在园林中现代空间本质的探索上,他们觉得现代园林空间的特征是穿越分隔,开放而连续,由持续的地面与永久的天空来限定。这样的园林空间是现代园林及其有效使用的惟一内容。”罗斯把花园比作雕塑,“当然它不是一般意义上普通物体的雕塑,而是巨大的、能让人进入其中的雕塑,空间开放流动,没有阻碍,人能抬头与天空进行交流,这便是花园。”

  2.4.1如果涉及到苗木栽植后成活率较低或部分苗木成活率较低,则大部分原因在于施工公司。如后期养护不利,致使苗木死亡,这是最主要的导致苗木死亡的原因。另外也有施工季节的原因,苗木是有生命的,每种植物发芽、开花、结果的时间都不一样,施工季节也是不同的,部分植物的生命力比较脆弱,在反季节施工的时候容易导致苗木死亡。再有一个原因就是施工过程中不规范,如苗木土球太小、树穴较小、苗木枝干修剪过大等都会引起苗木的后期死亡。

  建筑制图规范对建筑施工图中的总平面图与施工大样图分别有严格的规定,图纸的索引关系清晰,因此在建筑施工中,一般不会对图纸理解出现误差。而景观施工图本身依照建筑制图规范进行的同时,与建筑制图还有很大的区别。许多植物种植设计者能参照建筑制图规范进行制图,设计文件完整可靠。如对在同一组群内要求的苗木高度不一,同一种植物在不同位置种植时的苗木规格,整形形式和施工技术要求不同等问题,用大样图图示清楚或在平面图中用文字标注说明。但还有一些是一图了事,只有一张植物种植设计总平面图,没有大样图,图中的内容表达不清,施工人员无法完全理解设计意图。

  “档次”原本是景观设计师应追求的设计理念。问题出在对“档次”的理解上,“档次”往往被理解为宏大的气派或用材的豪华考究,它意味着大量财力的投入。决策者往往在项目的开始便定了高调,而不管该场所在整个城市环境系统中的位置。这里面有两个问题:一是如此巨大的财力投入能否产生相应的社会效益?二是该场所是否真正具备“档次”的环境条件? 记得几年前一个内河两侧绿地的规划会议上,某领导指示要建成“法国的塞纳河”,两侧平均不到lOm宽的绿带以及积污严重的河道,如何体现塞纳河风光? 我国是发展中国家,国情决定我们要让有限的资金发挥最大的效益。需要上档次和创作精品的景观毕竟不多,更多的景观要好养护用平常的心态去对待。

  草地养护主要是无斑秃,四季常绿。在普通管理程度状况卜绿化草地可按种植时问的长短划分为长满期、旺长阶段、缓长阶段和退化四个阶段。乔灌木及绿篱要定期修剪,特别是成形的灌木球和绿篱,灌木的外型依据种类和位置的不同可由绿化技术人员确定。灌木外型包括:圆形、蘑菇形、圆柱形、三角形、方形、菱形等。农药消杀管理及保洁,除草工作。要对症施药,不同种类的药剂要轮换运用,避免病虫害产生抗药性。春夏季是病虫害的顶峰期,要特别留意做好病虫害防治工作,修整树形,剪除枯树病枝,肃清虫卵、虫茧,以减少虫源。

  从另一个角度上讲,种植设计是设计师表达一个成功方案重要因素之一,因为如果设计师能在植物种植上尊重项目,那么本身也体现了一个设计师的设计水平。近年景观行业迅速发展,在许多项目上,植物种植设计的作用也越来越大,尤其涉及到大规格苗木的种植设计,如果不能严格谨慎、按相关标准设计大树和保留苗木,对景观的后期效果影响是非常大的。但因现阶段缺乏景观专业相关的制图规范,且景观设计公司较建筑设计公司相对不规范,所以在种植设计施工图图纸中就出现很多的问题,这些问题直接导致施工结束后完全表达不出方案设计的想法。针对植物种植设计图纸的问题着重研究施工图设计存在的问题,本人依据以往的工作经验,对其中的问题进行汇总和研究,并提出改进拙见,请职称评审专家多提宝贵意见。

  在这一点上景观设计师本人要负很大的责任。一个设计任务下来,我们往往花很大的精力去研究风格、手法、形式等问题,往往把建成后的形象当作设计追求的最大目标。一个建筑作品我们强调它的功能很多人都可以理解,而对景观设计人们都常常忽略它的功能却乐道于它形式上的美,甚至把功能等同于诸如休息桌椅、集散场地和活动广场这类最基本的需求。这种“温饱型”的功能对长期以来生活在恶劣环境下的广大市民来说当然是相当满足了,于是赞美之词不绝于耳,决策者、建设者和设计者,不用说,在这种氛围中都深深地陶醉了。这个美丽的误区具有相当的隐蔽性和自欺性。

  影响到种植密度的设计公司的原因主要是图纸标注问题和后期施工问题,存在于设计公司的原因主要是设计过于理论化,较多的地被植物在做成片设计的时候,标识密度小于冠幅,则出现苗木种植密度较低的情况,影响种植效果。如紫叶小檗、红叶石楠等地被植物在设计过程中要考虑其苗木大小与冠幅,种植密度要满足不留裸土或大于其种植点间距离。另外是有些苗木枝叶稀疏,也不能按照每平米多少棵来进行密度设计,如南天竹,最好不要成片栽植,否则会露较多裸土,影响效果。

  随着经济的高速发展,人们生活水平大幅提高,普遍关心的问题也逐渐从关心衣食住行等具体问题转移到关心身心健康上来。在提高城市人口生活质量上,城市园林绿化景观规划设计起着重要的作用。近年来,随着城市园林绿化建设投入不断加大,园林绿化工程养护管理工作在园林绿化工程工作中起着举足轻重的作用,它是一种持续性、长效性的工作,有较高的技术要求,园林绿化工程养护管理工作内容包括整体面貌维护、植物保护、绑扎修剪、浇水施肥、花坛花境的花卉种植、环境保洁、日常管理等内容。园林绿地的建成并不代表园林景观的完成,俗话说“三分种,七分养”,只有高质量、高水平的养护管理,园林景观才能逐渐达到完美的景观效果。

  在他最后的一些项目中,时时彩精准人工计划_时时彩计划网页_时时彩计划网页版罗斯认为如有需要,可以在基址上直接设计。在合同中,他总是保留即兴创作的权力,他谴责先入为主,赞同多方尝试的设计方式,并努力保持与各种材料直接接触。这些材料有泥土、植物、水、岩石和各种小品,惟独没有图纸。用这种方式,他能对每块基址产生不同的感受,能完全溶入基址,并对其特征做出反应。他实践了这种设计、建造一体化的模式,打破了两者间的清规戒律,把他所观察到的自然法则在基址上直接得以表现。由于他认识到人们对空间的体验是连续的,只要有可能,他便设计环境的每一部分,包括长凳、喷泉、雕塑、甚至建筑。罗斯花园的最终形式很大程度上源于他独特的工作方式,也正因为如此,他晚期的项目几乎没有图档资料,这也许是外界对其作品了解不多的原因之一。

  目前,大多数居住区环境设计简直无视人的需求,开发商是“罪魁祸首”,景观设计师成了“帮凶”。为了满足30%的绿地率要求,道路、停车场的用地被压到最低的指标,抠出来的用地扩充为绿地,要么用来满足绿地率的指标,要么被开发商作为“高绿地率”来炫耀自己的实力以期达到其商业目的。而所谓的绿地往往被理解为苗圃而简单地插上树,周边再用高绿篱围一围进而达到防护的目的,至于下一步的养管那更不知道是谁的事情了。档次高一点的小区,看起来绿地是大了,植物配置和环境设计好像是有模有样了,但试问:到哪里去找一块儿童嬉戏玩耍的场地?老年人被迫与一对情侣坐在一排,是退缩回到笼子似的家中还是硬着头皮当一回“灯泡”的角色?

  1937年,格罗庇乌斯(Gropius)受聘成为哈佛建筑学院院长,他把包豪斯办学理念带到哈佛,彻底改革了建筑专业的学院派教学。建筑系成为一个酝酿艺术、技术、社会新思想的场所,充满着让人激动的探索气氛。而同时期的园林设计专业,其设计思想很大程度上仍沿袭浪漫主义理想或基于数理模式的学院派体系。园林设计教师们认为植物不能由工厂生产,因此不必要担心现代主义,他们甚至警告学生,如采用现代主义设计手法,得分为“X”。而在同时期的西欧,一批激进的园林设计师运用现代建筑的空间观及现代绘画、雕塑的形式,进行现代园林的探索。盖佛瑞康(Gabriel Guevrekian)于1925年在巴黎装饰工艺博览会上设计的光与水的花园及1926年设计的三角形花园便是其中的佳例。罗斯注意到这些早期探索,认为这一时期法国园林设计师的实践达到相当深度,他们努力简化,去掉装饰,达到整体上的简洁和完美比例的效果,这对当时保守的美国园林设计界是不可想象的。

  自宅所在的瑞吉伍德是一个安逸传统的地区,各家住宅前院草坪修剪得整整齐齐,罗斯的自宅和花园与周边一片都铎式或殖民式住宅形成巨大反差。有人形容自宅为:“现代主义者的别墅狂想曲。”花园篱笆由木材和纤维玻璃制成,花园中充满了让人惊奇的设计:树木穿过巨大的倾斜的屋顶,如果有一棵树在暴风雪中倾倒,则房子也会倾塌,但罗斯认为值得一试。同样的还有一个与树枝同高的水平天桥,它曾在两个客户参观时不堪重负而倒塌。但有趣的是,这两名客户后来都成了他的业主。不规则的石筑路沿着石头砌成的水池蜿蜒曲折,很明显,它是用来安静思考而非急忙赶路的。罗斯保留了基址上原有的杂木,他没有一般设计师的偏见,鄙视这些粗糙速生的树木。茂密的植物围合产生了一系列内向安静的空间,它们互相联系,使这0.2hm2的场地感觉比实际大了许多。

  本人在以往工作中,研究并总结植物种植设计图纸问题,通过学习,希望能提高植物种植的规范性,提高图纸设计质量,避免招标方因图纸深度不够造成不必要的损失,也避免图纸标注不明增添施工难度。现在相关部门正酝酿规范景观设计市场,制定行业规范和相关的注册景观建筑师制度,相信在近年内很快我们能建立起有效的监管和行业机制,为我们社会设计出高水平的作品服务。尽快修订有关景观设计规范,增加苗木种植设计规范,制定相应标准和行业规范。

  罗斯认为,设计并不需要追求永恒,因此建造无须追求不朽,而应该非常灵活。他设计的花园能根据社会环境、自然环境、使用者需求的变化,而比较容易地做出调整。他认为花园能用周围找到的废弃物而不是意大利大理石来建造。他经常使用当地廉价的原材料,并结合自然要素如露出地表的岩石及基址上原有的树木,把它们作为一个精心设计的灵活的、非对称性的空间结构的组成部分。罗斯还经常使用废弃的建材,将它改造成为其他用途,如旧门板变成花园长凳;金属烤肉架变成喷泉。他是第一个在花园中使用废弃铁轨枕木的园林设计师。与后来众多的模仿者不同的是,罗斯认为枕木作为设计材料可以很经济地再利用。同时,他对花卉的应用没有兴趣,有人曾见到他在自家花园中拔除盛开的杜鹃花。他认为花卉让人分心,迷惑人的精神。罗斯常使用常绿植物创造空间,他并不重视植物的色彩,认为植物的力量在于它的简洁性。

  我们本次讨论的施工公司仅针对于有独立的施工资质和专业技术人员的正规设计公司,不包含现阶段进行二次承包、转包、散包的施工队,因为后三者的施工公司或者施工队以项目最大利润话为目标,资金力量也较为薄弱,加之施工技术不规范,这些都会非常严重的影响施工种植效果。当然,正规资质的施工公司也是以项目利润最大化为目标,为了保证种植效果,这样的公司往往会在图纸的不足、业主的疏漏中找到一些利润空间,而这部分利润空间将作为合理利润空间。施工队的好坏和现场处理问题的能力是最直接影响施工效果的,同样一个项目,一个好的施工队可以做成精品,不好的施工队会做出很多后期问题。因此对于施工队的问题,需要业主和整个施工市场对接,如果需要高水平的施工质量,那么需要业主在资金上能对施工队予以足够的平等,如果资金一时无法到位,在选择好的施工公司之后也要在资金上尽量少为难施工公司。业主和施工公司双方的共同努力才能让项目良好、按期的完成。

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