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时时彩计划网页版城市园林绿化景观设计及养护管理与误区

时间:2018-02-28  来源:未知   作者:时时彩精准人工计   点击:

  时时彩计划网页版城市园林绿化景观设计及养护管理与误区目前,大多数居住区环境设计简直无视人的需求,开发商是“罪魁祸首”,景观设计师成了“帮凶”。为了满足30%的绿地率要求,道路、停车场的用地被压到最低的指标,抠出来的用地扩充为绿地,要么用来满足绿地率的指标,要么被开发商作为“高绿地率”来炫耀自己的实力以期达到其商业目的。而所谓的绿地往往被理解为苗圃而简单地插上树,周边再用高绿篱围一围进而达到防护的目的,至于下一步的养管那更不知道是谁的事情了。档次高一点的小区,看起来绿地是大了,植物配置和环境设计好像是有模有样了,但试问:到哪里去找一块儿童嬉戏玩耍的场地?老年人被迫与一对情侣坐在一排,是退缩回到笼子似的家中还是硬着头皮当一回“灯泡”的角色?

  大型的景观工程通常是政府的行为,如城市广场、综合性公园、滨河绿带等,是属于美化市容、获取民心的工程,关系到最高决策者的政绩。这些工程往往从方案提交到工程实施都被限制在极短时间内完成,其结果必然导致设计上敷衍了事,实施中粗制滥造。还有一种奇怪的规律常常是这样:先紧后松再紧,一开始大造舆论,风云突来,等方案出来了却不管不问一拖再拖,突然间又风云重来,最后是草草收兵。这样的例子屡见不鲜,残酷打击了景观设计师的创作积极性。

  影响到种植密度的设计公司的原因主要是图纸标注问题和后期施工问题,存在于设计公司的原因主要是设计过于理论化,较多的地被植物在做成片设计的时候,标识密度小于冠幅,则出现苗木种植密度较低的情况,影响种植效果。如紫叶小檗、红叶石楠等地被植物在设计过程中要考虑其苗木大小与冠幅,种植密度要满足不留裸土或大于其种植点间距离。另外是有些苗木枝叶稀疏,也不能按照每平米多少棵来进行密度设计,如南天竹,最好不要成片栽植,否则会露较多裸土,影响效果。

  现代园林艺术虽然与现代艺术、现代建筑密切相关,但作为一门艺术,迟迟没有开始它线年代末期,当罗斯、克雷、艾克博在哈佛设计研究生院批判传统的园林体系,宣扬现代园林是创造一种新型空间的论点时,现代主义的潮流才在美国园林界掀起。罗斯、克雷、艾克博对空间的强调很明显是受到现代艺术、现代建筑特别是构成主义的影响。罗斯认为构成主义者最能进行园林设计,因为他们的工作是处理与形体有关的空间问题。“罗斯、克雷、艾克博把他们的精力放在园林中现代空间本质的探索上,他们觉得现代园林空间的特征是穿越分隔,开放而连续,由持续的地面与永久的天空来限定。这样的园林空间是现代园林及其有效使用的惟一内容。”罗斯把花园比作雕塑,“当然它不是一般意义上普通物体的雕塑,而是巨大的、能让人进入其中的雕塑,空间开放流动,没有阻碍,人能抬头与天空进行交流,这便是花园。”

  垂直绿化是一种自由式的种植方式,在自然成林处往往自然形成层次的林木搭配,我们在设计和施工过程中也欲形成乔灌木的层次搭配。市政绿化在探索了成片的种植方式后,追求自然式的层次搭配已经成为种植效果的主流要求。这样的种植设计接近与自然,疏密间效果能增强人的亲近感。其中垂直绿化需要作为近年设计重点,很多图纸上很难表示出较好的层次效果,这需要设计师对种植有较好的把握能力,并熟悉苗木特性和外型,重要的是对效果有比较好的美学鉴赏力。绿化的基本层次为乔木、灌木、地被等绿化体系,在南方的设计中可以出现四层、五层,即一级乔木、二级乔木、大灌木、灌木、地被,有的还能加一层草本植物,这样的景观更丰富了,在青岛的绿化基本完成三层绿化是比较容易的,建议在施工图中要着重表现好层次绿化关系。

  目前园林绿化养护管理的现状养护管理在园林绿化建设中I一分重要,所谓“三分栽植,七分管理”,然而园林绿化的管理和养护依然是绿化行业的薄弱环节。具体表现在以卜几个方面:1对园林绿化工程养护管理工作缺乏足够的重视和认识。园林绿化工程养护管理工作需要投入大量的人力、财力、物力,很多施工单位在施工招投标时期都把免费养护两年,甚至三年作为一种优惠条件承诺与建设单位,所以造成很多园林绿化工程只是重建设而轻管理,苗木成活率低,养护管理不到位,导致绿化景观效果差而难以收到预期的效果。

  罗斯自宅设计源于二战期间,他在冲绳用建造司令部所剩下的废料制作了自宅模型。自宅室内外空间相互流动,结合基址,布局灵活多变。自宅建成后,该设计与纽约现代艺术馆花园中一个日本传统建筑的设计共同发表在1954年12月的《进步建筑》上,该文章赞扬罗斯设计中的空间原则。根据罗斯的灵活性原则,自宅在建成后的40年内发生了巨大的变化,在这个意义上,它从未被完成,不断地从一种形态转变成为另一种,正如自然界中的蜕变一样。罗斯把自宅形容为建在半个网球场大小场地上的微型村庄,它主要由3个空间组成,一个是他母亲的,一个是他姐姐的,工作室是他的。他认为自宅既非建筑又非园林,但两者兼顾,既非室内又非室外,但两者兼具,自宅设计清晰地表达了罗斯融合室内外空间,以及现代设计必须灵活适应环境和使用者生活改变的理念。

  第20届世界建筑师大会上,吴良镛教授在《世纪之交展望建筑学未采》的主题报告中认为:广义的建筑应走向建筑、地景、城市规划的融合。著名建筑评论家、美国哥伦比亚大学弗兰普顿(Kenenth Frampton)教授在另一场主题报告《千年七题:一个不适时的宣言》中也认为:总体应用地景策略,能够有效地改善整个城市化地区的社会的文化及生态特征。上述两个报告提到的地景,笔者认为即景观设计。可以看出,在未来城市建设中应用景观设计的手段来改善城市的文化及生态环境将是必然的趋势。

  园林绿化要根据其不同的使用功能和性质进行科学设计,合理布局,以乡土树种为主,乔木、灌木、地被、草坪应该按照生态学的原理进行合理配置,常绿与落叶相搭配,满足植物各自生长所需的立地条件。施工时必须对绿地的土壤进行改良,平整场地,严格按照图纸施工,标高到位,地形平顺饱满,放线放样线条流畅富有艺术性,苗木粗壮、健康、形态优美、树形完美,种植技术娴熟、科学、合理,后续技术措施到位,如此方能做到种一棵活一棵,种一片活一片,只有花木成活生长旺盛,园林景观的整体效果才能充分体现。

  在他最后的一些项目中,罗斯认为如有需要,可以在基址上直接设计。在合同中,他总是保留即兴创作的权力,他谴责先入为主,赞同多方尝试的设计方式,并努力保持与各种材料直接接触。这些材料有泥土、植物、水、岩石和各种小品,惟独没有图纸。用这种方式,他能对每块基址产生不同的感受,能完全溶入基址,并对其特征做出反应。他实践了这种设计、建造一体化的模式,打破了两者间的清规戒律,把他所观察到的自然法则在基址上直接得以表现。由于他认识到人们对空间的体验是连续的,只要有可能,他便设计环境的每一部分,包括长凳、喷泉、雕塑、甚至建筑。罗斯花园的最终形式很大程度上源于他独特的工作方式,也正因为如此,他晚期的项目几乎没有图档资料,这也许是外界对其作品了解不多的原因之一。

  自宅所在的瑞吉伍德是一个安逸传统的地区,各家住宅前院草坪修剪得整整齐齐,罗斯的自宅和花园与周边一片都铎式或殖民式住宅形成巨大反差。有人形容自宅为:“现代主义者的别墅狂想曲。”花园篱笆由木材和纤维玻璃制成,花园中充满了让人惊奇的设计:树木穿过巨大的倾斜的屋顶,如果有一棵树在暴风雪中倾倒,则房子也会倾塌,但罗斯认为值得一试。同样的还有一个与树枝同高的水平天桥,它曾在两个客户参观时不堪重负而倒塌。但有趣的是,这两名客户后来都成了他的业主。不规则的石筑路沿着石头砌成的水池蜿蜒曲折,很明显,它是用来安静思考而非急忙赶路的。罗斯保留了基址上原有的杂木,他没有一般设计师的偏见,鄙视这些粗糙速生的树木。茂密的植物围合产生了一系列内向安静的空间,它们互相联系,使这0.2hm2的场地感觉比实际大了许多。

  现代城市园林景观绿化已经成为城市建设的重要内容,其对城市的投资环境、居住舒适度等都有着重要的影响。作为城市园林绿化的重要组成部分,城市园林景观规划与设计对城市园林绿化有着重要的影响。其不仅要达到净化空气、减少尘埃、吸收噪音等目的,还要通过景观设计分割空问、美化园林环境。作为城市休闲场所的重要组成部分,园林景观要求具有较高的观赏性、节能性以及科学性。通过科学选择园林景观植物保持城市生态平衡、促进城市综合生态环境的建设。同时还要通过园林景观的规划与设计提高城市综合文化氛围,为城市投资环境的改善、居住环境的改善奠定基础。

  园林设计中,应以较少的投入获得较大的绿化而积和较好的园林设计效果,因此在设计时就要充分尊重原有的生态要素,在尽量利用原有地形、植被等要素的情况下达到设计目的。从区域尺度下解读场地,分析现有城市建成区的景观特征和场地与外围环境的关系,把握发展的脉络和方向。场地综合分析包括了对场地中的自然元素、地域特征与文化景观的分析。场地的综合分析实际上也是找寻解读景观,阅读大地的过程,在对各种要素进行充分的调查的基础上,进行综合的分析,提出有利的因素、不利的因素以及发展潜能等。详尽的场地分析能够有效的为规划提供指导,例如实际中,在表现山石景致上,就可以利用场地原有的石块、植物,在后期加以修饰,使原有景致更贴合设计思想。

  现代城市园林景观规划与设计应以互动式景观为基础开展景观的规划与设计工作,利用互动性的景观为居民生活与休闲提供更加丰寓的娱乐活动。在现代城市园林景观规划设计中,越来越多的景观规划与设计是以“景”、“观”为目的进行,注重”景”的设计而忽略了人们的与景观的互动性。例如:在城市园林景观的规划与设计中,越来越多的采用立体景观雕塑、植物雕塑等形式突出单一景观或局部景观的中心思想,人们在园林中的休闲活动也以“观”为主。根据现代心理研究与园林设计理念,现代城市园林景观规划与设计应更多的注重景观与游人的互动,以互动的方式为人们休闲娱乐提供更多的乐趣。虽然在现代园林景观中,越来越多的使用水景来提升整体景观的效果,但是却不能很好的利用水景来达到互动的效果。虽然也有将水景喷泉设计成为互动的形式,但是其并不能很好的达到人们与经管的互动。现代城市园林景观的规划与设计因以互动为方向进行景观的设计。

  罗斯认为,设计并不需要追求永恒,因此建造无须追求不朽,而应该非常灵活。他设计的花园能根据社会环境、自然环境、使用者需求的变化,而比较容易地做出调整。他认为花园能用周围找到的废弃物而不是意大利大理石来建造。他经常使用当地廉价的原材料,并结合自然要素如露出地表的岩石及基址上原有的树木,把它们作为一个精心设计的灵活的、非对称性的空间结构的组成部分。罗斯还经常使用废弃的建材,将它改造成为其他用途,如旧门板变成花园长凳;金属烤肉架变成喷泉。他是第一个在花园中使用废弃铁轨枕木的园林设计师。与后来众多的模仿者不同的是,罗斯认为枕木作为设计材料可以很经济地再利用。同时,他对花卉的应用没有兴趣,有人曾见到他在自家花园中拔除盛开的杜鹃花。他认为花卉让人分心,迷惑人的精神。罗斯常使用常绿植物创造空间,他并不重视植物的色彩,认为植物的力量在于它的简洁性。

  2.4.1如果涉及到苗木栽植后成活率较低或部分苗木成活率较低,则大部分原因在于施工公司。如后期养护不利,致使苗木死亡,这是最主要的导致苗木死亡的原因。另外也有施工季节的原因,苗木是有生命的,每种植物发芽、开花、结果的时间都不一样,施工季节也是不同的,部分植物的生命力比较脆弱,在反季节施工的时候容易导致苗木死亡。再有一个原因就是施工过程中不规范,如苗木土球太小、树穴较小、苗木枝干修剪过大等都会引起苗木的后期死亡。

  随着经济的高速发展,人们生活水平大幅提高,普遍关心的问题也逐渐从关心衣食住行等具体问题转移到关心身心健康上来。在提高城市人口生活质量上,城市园林绿化景观规划设计起着重要的作用。近年来,随着城市园林绿化建设投入不断加大,园林绿化工程养护管理工作在园林绿化工程工作中起着举足轻重的作用,它是一种持续性、长效性的工作,有较高的技术要求,园林绿化工程养护管理工作内容包括整体面貌维护、植物保护、绑扎修剪、浇水施肥、花坛花境的花卉种植、环境保洁、日常管理等内容。园林绿地的建成并不代表园林景观的完成,俗话说“三分种,七分养”,只有高质量、高水平的养护管理,园林景观才能逐渐达到完美的景观效果。

  景观设计专业教育如同上述混乱名称一样混乱不堪。目前从事这一职业的大多毕业于林业院校的园林系(偏重绿化)、城建院校的风景园林专业(偏重建筑、规划)、艺术院校的环境艺术专业(偏重小品、造型)等(目前城建和理工院校已不设风景园林专业,此专业仍存在于林业院校——编者),从目前景观设计涉及的范围来看,应该是上述三种专业的综合甚至有更高的要求。景观设计专业应该有明确完善的教学大纲,尽可能与国际接轨,并制定一系列的从业规范,最终实行与建筑、城市规划一样的执业注册制度,彻底实现行业的规范化管理。

  “档次”原本是景观设计师应追求的设计理念。问题出在对“档次”的理解上,“档次”往往被理解为宏大的气派或用材的豪华考究,它意味着大量财力的投入。决策者往往在项目的开始便定了高调,而不管该场所在整个城市环境系统中的位置。这里面有两个问题:一是如此巨大的财力投入能否产生相应的社会效益?二是该场所是否真正具备“档次”的环境条件? 记得几年前一个内河两侧绿地的规划会议上,某领导指示要建成“法国的塞纳河”,两侧平均不到lOm宽的绿带以及积污严重的河道,如何体现塞纳河风光? 我国是发展中国家,国情决定我们要让有限的资金发挥最大的效益。需要上档次和创作精品的景观毕竟不多,更多的景观要好养护用平常的心态去对待。

  一个优秀的景观作品必然是设计与施工密切配合的结果。就拿树种的配置来讲,要达到理想的效果,从选苗到现场施工,设计师均须亲临指导。至于自然山水园的放样、施工,没有景观设计师的现场把关,更是难以达到预期效果。对于复杂地形的施工,现场出现问题的情况更是时有发生。置身于现场,景观设计师更容易把握与周围环境的关系,可以说,擅于处理现场是一个优秀景观设计师的基本素质之一。可是,不少景观设计师并不乐于下工地,至少是缺乏主动性,而越是施工水平差的队伍越少与设计人员沟通,最终的结果往往留下诸多遗憾。

  1937年,格罗庇乌斯(Gropius)受聘成为哈佛建筑学院院长,他把包豪斯办学理念带到哈佛,彻底改革了建筑专业的学院派教学。建筑系成为一个酝酿艺术、技术、社会新思想的场所,充满着让人激动的探索气氛。而同时期的园林设计专业,其设计思想很大程度上仍沿袭浪漫主义理想或基于数理模式的学院派体系。园林设计教师们认为植物不能由工厂生产,因此不必要担心现代主义,他们甚至警告学生,如采用现代主义设计手法,得分为“X”。而在同时期的西欧,一批激进的园林设计师运用现代建筑的空间观及现代绘画、雕塑的形式,进行现代园林的探索。盖佛瑞康(Gabriel Guevrekian)于1925年在巴黎装饰工艺博览会上设计的光与水的花园及1926年设计的三角形花园便是其中的佳例。罗斯注意到这些早期探索,认为这一时期法国园林设计师的实践达到相当深度,他们努力简化,去掉装饰,达到整体上的简洁和完美比例的效果,这对当时保守的美国园林设计界是不可想象的。

  草地养护主要是无斑秃,四季常绿。在普通管理程度状况卜绿化草地可按种植时问的长短划分为长满期、旺长阶段、缓长阶段和退化四个阶段。乔灌木及绿篱要定期修剪,特别是成形的灌木球和绿篱,灌木的外型依据种类和位置的不同可由绿化技术人员确定。灌木外型包括:圆形、蘑菇形、圆柱形、三角形、方形、菱形等。农药消杀管理及保洁,除草工作。要对症施药,不同种类的药剂要轮换运用,避免病虫害产生抗药性。春夏季是病虫害的顶峰期,要特别留意做好病虫害防治工作,修整树形,剪除枯树病枝,肃清虫卵、虫茧,以减少虫源。

  景观设计是一种高尚而又卑微的职业,说它高尚是因为它是公益的,是为大众服务的事业;说卑微,是指它的低收人。目前收费标准是按工程造价的 3%—5%。而线%。大家知道,一般项目的景观工程只是作为建筑的配套工程,造价都被控制在较低水准。工程往往需要土建、绿化、水电等多种专业的配合,大家的收入低得可怜可想而知了,如果把工程做得认真细致,景观设计师的劳动付出却是巨大的,小体量的景观建筑、别具一格的小品设计、精心的绿化配置以及场地装饰的方方面面,其工作量实在不比大型建筑少。在这种处境下,景观设计师模仿他人之作以取得急功近利的效益便不足为奇了。

  在这一点上景观设计师本人要负很大的责任。一个设计任务下来,我们往往花很大的精力去研究风格、手法、形式等问题,往往把建成后的形象当作设计追求的最大目标。一个建筑作品我们强调它的功能很多人都可以理解,而对景观设计人们都常常忽略它的功能却乐道于它形式上的美,时时彩精准人工计划_时时彩计划网页_时时彩计划网页版甚至把功能等同于诸如休息桌椅、集散场地和活动广场这类最基本的需求。这种“温饱型”的功能对长期以来生活在恶劣环境下的广大市民来说当然是相当满足了,于是赞美之词不绝于耳,决策者、建设者和设计者,不用说,在这种氛围中都深深地陶醉了。这个美丽的误区具有相当的隐蔽性和自欺性。

  时下有个怪现象,方案汇报时,尤其是面对有拍板权的决策人土,墙上挂的全是立体效果图,再加上电脑投影屏幕上一幅幅精美的画面,一帧帧优美的电脑动画配上美妙的轻音乐,难怪我们的领导(或业主)被深深地打动了。可怜那些拿不出漂亮效果图的同行,对着“天书”般的平面图大谈他的精妙构想,听得尊贵的领导(或业主)直打呵欠。可当人们苦苦期待着图面上梦幻般的效果能在现实中实现,猛然发现现场上已是另一般景象,失望和受骗之感才油然而生。靠违反常规的设计程序赢得设计任务后,优秀的效果图师傅们便手足无措了,效果图上夸张了的美丽根本就无法植根于现实的土地,慌乱之中只好靠现场的调整和突来的灵感来实现公众的理想——整套拙劣的设计总算是暴露无遗了。

  在这个领域,以前惯称“园林”或“风景园林”,以后引入美国的称法叫“景观建筑”(Landscape Architecture),后来又时髦叫“环境景观设计”,也有人叫“环境设计”或“景观设计”…… 最近按吴良镛教授的提法又叫“地景”,究竟哪种称法更确切更合理,使之既要符合国情又要与国际接轨并便于职业称呼,恐怕建设部的有关部门得来管管此事。笔者倾向于“景观设计”的称法,那么职称便可定为“景观设计师”或简称“景观师”。名称的统一非常重要,名正而言顺,可以说是行业规范的前提。这样在未来的城市建设中,景观设计师将以独立而重要的角色与建筑师、城市规划师密切合作,真正实现吴良镛教授“三位一体”的构想。

  城市景观保护设计必然遵循自然景观的保护,严格意义上来说,就是生态设计。生态型城市自然遗留地包含有代表性的生物群落和风景样本,其中的动植物物种、生境和地貌具有保护、教育、游憩和科普的意义。根据管理目的的不同,还可以再分为生态保护型、生态游赏型、生态科普型等。在城市景观设计和建设中,生物多样性是必须考虑的因素。城市景观是人们在生活及生产中不可缺少的重要组成部分。在城市景观设计中,必须考虑景观设计给生物多样性和生态环境带来的正面及负面影响。建筑景观的保护设计,必须充分考虑资源的优化利用,在城市整体设计中,资源的合理利用最为重要。取代所有旧的事物来满足新的要求会浪费资源,而且很昂贵,这会毁灭整座城市甚至一个地区。不满足今天的需要,不预测明天的需要,可能会导致经济和文化的自毁。好养护必须在某处打破平衡,以科学发展观为指导,结合本地的实际,同时参考别的地方的经验,认真做好城市景观保护工作。

  早在哈佛求学期间,罗斯便主要采用模型而非绘图方式进行设计,他认为园林设计师通过平面和剖面不可能解决真正的问题,这些问题通常涉及材料与三维空间相结合的情况。罗斯在以后的理论和实践中较少使用绘图方式,在20世纪40~50年代,他仍主要使用模型和在花园基址上直接设计的方法工作。在这一时期,罗斯设计了许多让人叹为观止的花园。这些不规则的互锁空间的设计图,看似十分简单,却显示了罗斯对花园中复杂空间的理解。罗斯晚年几乎放弃了绘图,设计图通常是一些极为抽象的草图,这些草图让人想起法兰兹·克林(Franz Kline)的抽象表现主义绘画。这些草图有时画在信封背面,然后在罗斯指导下由助手将其转化成能为规划机构接受的平面图。

  景观产品具有其特殊性,与建筑相比,少了很多安全(如消防等)方面的要求,并有较大的可改造性,不良后果的责任也较小,这些特点导致了各方面的干预增多。同时,建设主管部门对景观设计和施工的资质管理把关不严(如无图签、未盖章的图纸可用于施工)。个体施工队伍常常以免费设计以及灵活的经营方式占有市场,特别是中小型项目。而大中型项目的方案招投标也多不规范,评委的专业素养令人怀疑。在这种较为混乱的市场形势下,景观作品的质量又何以保证?

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